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当代公共雕塑要有某种精神指代，通过雕塑达到情感、理念的共识。雕塑除了要有审美功能和文化含量，还要与当下需求发生关系。“雕塑艺术如何介入公共空间？从中国的语境来看，这是一个政府、艺术家、艺术机构三方协调、博弈的过程。个人化的艺术创作偏向自律，而公共的艺术则偏向他律——户外公共雕塑应当在自律和他律之间找到‘雕塑公司’ 。 ”中山大学教授冯原认为，以创作在先、任务在后为核心的“芜湖模式” ，是一种新的混合策略。
在这个混合策略中，艺术家的作用尤为重要。 《雕塑》杂志社社长范伟民认为，雕塑家从事雕塑工作的时候，应当冷静思考周围环境区别好公共雕塑与绘画及室内架上雕塑的明确意识，真正做到大处着眼，细心下手，才可创作出适合环境的雕塑作品来。
而在美术评论家鲁虹看来，这种混合策略中，需要甲方意志的消减和艺术家意志的增强。“比如前几年深圳组织创作《深圳人的一天》群雕，在创作过程中吸收了众多市民的观点，站在民间的立场上来看深圳人、深圳历史和深圳文化，做出来的作品包含了各行各业的人物群像，非常受公众的欢迎，到现在仍然有很多人去和这些雕塑合影。 ”鲁虹认为，艺术家意志的增强，应当将公共意见纳入创作之中，调节政府和社会、社区组织、公民的关系，借此达到一种和谐。
芜湖所探索的这种混合策略，既有普遍适用性，也具有自身的特性。“建设好的公共雕塑园区，也得要天时地利人和。 ”曾成钢表示。“混合策略”对于建设公共雕塑，是提升地方文化品质的好方法，但后续城市不宜简单模仿，还要因“城”而宜，根据自己城市的规划和文化战略，建设有特色的户外雕塑和雕塑园区。“其实我们也可以想办法，让公共雕塑和其他新建及原有建筑、景观、市政设施巧妙、智慧、富有创造力地结合，让独特的地域文化自然而然地渗透到城市的各个角落。 ”这，不应仅仅是一位雕塑家的理想。艺人家雕塑公司综合报道。
